Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

Kate

(no subject)

Посмотрели "Макбета" Кеннета Брана (спасибо, Хэлка! я бы всю оставшуюся жизнь жалела, если бы это пропустила). Я внезапно обнаружила, что на моём счету штук пять "Макбетов" Верди и ни одного оригинала.
Это был классичнейший Шекспир, с подлинно театральным пафосом и английским, который по этим людям можно учить, бездна бешеного темперамента и поэзии. Не, Шекспир реальный гений, и не просто так люди четыреста лет хотят слышать этот голос, живой и страстный. Да, кстати. Забудьте про "Влюблённого Шекспира". Это бледная тень от шекспировских пьес и попытка заработать на великом имени. Правдиво там только одно слово - когда страшненький, грязный житель трущоб говорит о том, что хочет крови, и скармливает коту мышку. Был запрос на это безумие страстей, и был ответ, больше похожий на взрыв вулкана, осветивший всё на века вперёд.
Пересказывать бесполезно. Они устроили широкий длинный проход, по обе стороны которого сидят зрители, и исчезла "четвёртая стена", о которой должны помнить актёры. Отныне они обращаются только друг к другу и могут жить. Ни один поворот головы, ни одна реакция и ни одно слово не ускользнут от зрителей... нет, от свидетелей.
Да, похоже, именно так, - это свидетели преступлений. В тесном проходе льётся дождь, там чёрная земля, в которой тонут сапоги и сандалии, которая пачкает шлейфы, в которую втыкают мечи, на которую падают трупы. Занавеса нет. Убитых уносят, - ведь сын "был убит и унесён с поля боя". Грязь - и искры от мечей. Да, это театральное фехтование. Не ждите реконструкции, её нет, хотя костюмы историчны до предела. Здесь реконструкция жизни душ тех, кто попал в тесный проход между стеной и алтарём, и длиннейшие диалоги сделаны так, что невозможно отвернуться и пропустить хоть слово. Здесь вырывается пламя на алтаре. Здесь в толпе гостей на пиру, просматриваемой, почти простреливаемой взглядами, внезапно появляется залитый кровью призрак и с горечью в глазах протягивает руку к своему убийце, - за что ты меня?.. Здесь мало, безумно мало разрядки накалённого воздуха, не спасают шутки и нет возможности передохнуть...
PS. ...и всё-таки я при всей моей любви к Верди вынуждена признать, что он с Шекспиром не справился. Он написал прекрасную, очень красивую оперу, ставшую жемчужиной его раннего творчества, - и которая могла быть на любой сюжет. С "Отелло" и "Фальстафом" всё было ещё грустнее. До вершин, до этого накала он взлетает - но не здесь: в "Доне Карлосе". Так сложилось.
О трактовках можно и нужно спорить :) но сначала - вам сюда: http://www.theatrehd.ru/ru/repertoire/play/2180
Kate

(no subject)

Вчера студентка притащила флешку. Флешка была загадочной, работала только вверх ногами, в нормальном состоянии комп её не видит. Ну ничего, разобрались. На флешке обнаружился "Фауст" с Аланьей и субтитрами, оказавшийся образцом того, как не надо режиссёру спорить с музыкой.
Collapse )
PS. Роберто Аланье сейчас сорок девять, и у него 20 апреля "Вертер" в Венской государственной опере.
Kate

(no subject)

Что-то после стихотворения Лилит про Кармен вспомнились все виденные спектакли, а заодно потянуло поискать, чего я ещё не видела. Ну, что ни новелла Мериме, ни, тем более, опера Бизе не имеет никакого отношения ни к цыганам, ни к Испании - это понятно, но результат уж больно шикарный получился... правда, на премьере опера с треском провалилась, а Чайковский пророчески сказал, что этому шедевру суждена вечна жизнь... не в этом дело, - я наткнулась на запись 1982 года спектакля Большого театра. Собственно, шок по поводу катастрофического состояния советской оперы мы пережили в 90-е, когда наконец рухнул "железный занавес", и к нам хлынул поток записей с мировых оперных сцен, но вот конкретно этот спектакль я как-то не видела, - хватило и других, и вообще уши жалко на русском языке зарубежную оперу слушать... Но дело в другом: там гениальная Образцова и невероятный Атлантов. Два потрясающе живых человека, не говоря уже о том, что потрясающе поющих, в полной вампуке с советскими бабками и московскими школьниками, которые почему-то уверены в том, что они изображают Севилью. Как Кармен увидела Хозе, как она протянула ему цветок, это же ВИДНО, что она действительно его увидела и полюбила, а потом, уходя, улыбалась и пыталась делать вид, что это всё так, легко... как он слушал рассказ Микаэлы о его матери, хотя та пела советским верещальным сопрано и "на челе её высоком не отражалось ничего"... как им, бедным, трудно в ансамблях с тяжелющим разболтанным кастрюльным оркестром и партнёрами, которые указанный Бизе темп не тянут, потому что школы нет... как в "Сегидилье" дирижёр куда-то погнал, а он там всю дорогу куда-то несётся, а Образцова запела и показала ему его место, а сам бы не сообразил, что дурак... и блин, это Эрмлер, это один из лучших тогдашних... оркестр за ним тоже идти не умеет, как по накатанной привыкли безразлично играть уже сто раз надоевшую музыку, так и отсиживают спектакль... я уже молчу про идиотские костюмы, похожие на то, что должно быть, як свиня на коня..
Collapse )

И очень жаль, что зарубежные Кармен так часто скатываются в примитив и показывают Кармен банальной шлюхой. Ну нет никого уровня Каллас и Образцовой, нету. А может, я просто не в курсе.. надеюсь.
Kate

а вот не спорьте с профессионалом! :)

"Балерина Сара Лейн, которая танцевала вместо Натали Портман в фильм «Черный лебедь», заявила, что именно её зрители видят в подавляющем большинстве балетных номеров, а именно в 95%. Столь точная статистика стала ответом на заявление хореографа картины Бенжамена Милльпье, который сообщил совсем другие данные: его супруга якобы появилась в качестве танцора на 85% вошедшего в фильм материала.

У солистки Американского театра балета наготове и объяснение, почему её совсем не заметно в «Черном лебеде» — во всем виноваты высокие технологии. Режиссер Даррен Аронофски с помощью компьютера приделал голову Портман к телу Лейн и получил нужный ему эффект. По словам же хореографа, ноги профессиональной балерины появились только там, где они действительно были нужны например, во время фуэте.

Найти истину в этом потоке разоблачений очень непросто. Вряд ли стоит опровергать утверждение Лейн, что за год сделать отличную балерину из 29-летней Портман невозможно. «Это чушь, я занимаюсь хореографией 22 года!», — заявила Лейн. Но и доводы Милльпье сбрасывать со счетов не стоит Портман вполне по силам освоить несколько основных па, а большую часть показанного в фильме балета действительно можно сделать с помощью спецэффектов, но не последнего поколения, а вполне известных кинематографистам и до появления компьютеров.

Впрочем, Лейн отдала дань актерскому мастерству Портман (которая получила за «Черного лебедя „Оскар“»), а возмутилась лишь тому, что её роль в картине незаслуженно принижают это даже вынудило её нарушить договоренность с продюсерами. Любопытно, что недавно с YouTube удалили ролик про то, как соединяли голову Портман с телом Лейн из-за нарушения авторских прав кинокомпании Fox."

Материал взять отсюда: http://www.gazeta.ru/culture/2011/03/28/kz_3566577.shtml
Kate

"Мастер и Маргарита", Саратов

Свалился на меня диск с записью саратовского спектакля ажно 89 года. Помню, что тогда был бооооольшой скандал, связанный с режиссёром, Дзекуном, что там были дамы топлесс на сцене, и что шуму было много, и режиссёра в конце концов выгнали, и не только из-за этого. Я спросила у Музалевского, стоит ли это смотреть, он сказал мало того, что стоит, но попросил переписать. Переписала. Решила проверить запись, воткнулась в сцену с Воландом на Патриарших... Collapse )
Kate

Сегодня день рождения у Константина Райкина

Когда-то давно он впервые возник в моей жизни в виде Труффальдино из Бергамо. То, что принято называть- "искромётная комедия". Бабушка в детстве меня утешала, когда я жаловалась, что некрасивая: "ты посмотри на Костю Райкина, а ведь он артист!" Сейчас вспоминать это смешно и трогательно. Ещё тогда, в детстве, были ночные передачи, где показывали, как он читает стихи. Я до сих пор помню, что это было и как, но не вспомню автора. К сожалению. А то бы поставила всё вверх дном и нашла.
А потом в моей жизни был жесточайший кризис. И о безвариантности победы добра мне сказал всё тот же Райкин. В "Тени". Я никогда этого не забуду, и я ему за это бесконечно благодарна, хотя он и не в курсе. Неважно. Главное, что он есть.
А потом в Саратов приезжал "Сатирикон". Сначала я увидела Райкина в "Гамлете". Очччень необычно. По принципу "можно и так". Где-то об ту пору какие-то придурки разломали мой почтовый ящик в подъезде, мне было жутко лень купить замочек и повесить, и когда я наконец собралась, было как раз воскресенье, 8 июля 2005 года, разгар дня. Краситься тоже было лень, но я села к столу, и в голове как-то лениво и неспешно прошла мысль: надо накраситься, потому что Костя Райкин сейчас идёт по Проспекту.
И я накрасилась.
Перед тем я пересмотрела все фильмы с ним, которые у меня были.
И когда возле консерватории я услышала знакомый смех, то ошибиться уже не могла.
Он шёл с женой и с одним из артистов своего театра. На нём были белые брюки, смешная белая рубашка в чёрные кляксы и красный платок на голове, бандана. Видимо, чтобы не опознали и не приставали. Ему было хорошо, и он с удовольствием рассматривал прохожих. В том числе и меня.
Я прошла несколько шагов вперёд, застыла, офигела и потом немножко прошла за ними всеми следом. На почтительном расстоянии. Он дошёл до конца квартала, там была чёрная "Волга", сел в машину и уехал.
Вечером у него был "Контрабас".
Это было гениально. Двухчасовой моноспектакль на одном дыхании. Он общался с залом, рассказывал, переживал, и хотелось верить, что он найдёт этот выход из замкнутого чёрного пространства, что музыка, которая составляет его душу, поможет ему, и что всё будет правильно, всё будет хорошо... И когда он в конце он устремился к лестнице, ведущей вверх, я действительно поверила, что это - будет.
Спасибо Вам, Константин Аркадьевич. И простите нас, что мы порой продолжаем называть Вас Костей. Это просто потому, что мы Вас любим...